A produtora Steely & Clevie Productions processou mais de 30 reggaetoneros por usarem ilegalmente elementos de “Fish Market” , canção lançada em 1989. A canção é o primeiro exemplo conhecido do que se tornaria conhecido como ritmo “dembow”.
A música de Steely & Clevie se tornou conhecida depois de ser usada na faixa “Dem Bow” do Shabba Ranks, relatou a revista Dancehall Mag, que fornece notícias sobre a indústria, artistas e cultura do dancehall e do reggae.
A dupla quer crédito – e royalties – que afirma merecer desde o início do sucesso de cada um dos temas citados.
O documento do tribunal nomeia todas as músicas, artistas, gravadoras, produtores e quaisquer outras identidades envolvidas na infração. As acusações estão divididas em três seções: El Chombo, Luis Fonsi e Daddy Yankee.
El Chombo
O artista e produtor panamenho El Chombo foi processado por seu sucesso mundial “Dame Tu Cosita”, que contou com a participação do artista jamaicano Cutty Ranks.
A música teve um remix lançado pela Ultra Music que incluiu Karol G , Pitbull e Afro Bros no processo, informou a Remezcla, empresa de mídia americana focada no campo cultural latino-americano.
Luís Fonsi
Luis Fonsi foi processado por dez de suas canções, incluindo seu hit “Despacito” e o remix que ele fez com o artista canadense Justin Bieber.
Ozuna, Nicky Jam, Farruko e Rauw Alejandro também foram citados em sua seção por participarem de outros de seus sucessos como “Imposible”, “Vacío” e “Date La Vuelta”.
Daddy Yankee
O maior processo recai em Daddy Yankee, com um total de 40 músicas. Entre eles estão seus sucessos “Gasolina”, “Rompe” e “Lo Que Pasó, Pasó”, envolvendo os produtores Luny Tunes na demanda.
Entre os processados por colaborar nos sucessos recentes do porto-riquenho estão Sech, Anuel AA e Chris Jedi.
O resto dos artistas processados
Mais de 30 artistas e produtores foram envolvidos no processo por participar da criação, produção ou estar relacionado com as músicas:
Na seção El Chombo: Pitbull, Karol G , Afro Bros, Juston Records, Ultra Music, Sony Music
Pela participação com Luis Fonsi: Mauricio Rengifo (El Dandee), Andrés Torres, Myke Towers, Ozuna, Erika Ender, Justin Bieber, Dyo, Stefflon Don, Nicky Jam, Sebastián Yatra, Pablo Arevalo Llano, Farruko, Rauw Alejandro, Kobalt Music Publishing Ltd, Kobalt Music Publish Inc, Warner Chappell Overseas Holdings Limited, Universal Music, Sony Music
Pelo processo contra Daddy Yankee: Chris Jedi, Gaby Music, Anuel AA, Yandel, Juan Carlos Salinas Jr. (Play), Oscar Edward Salinas (Skillz), David Alberto Macias (Scott Summers), Francisco Saldaña (Luny), Víctor B Cabrera (Tunes), Carlos Isaías Morales Williams (Sech), Rafael Antonio Pina Nieves (Raphy Pina), Urbani Mota Cedeño (DJ Urba), Luis Jorge, Romero (Roma), Marcos Masis (Tainy), Juan Carlos Ozuna Rosado (Ozuna ), Juan Luis Morera Luna (Wisin), El Cartel Records Inc, Gasolina Publishing Co.
As consequências
Uma vitória para Steely & Clevie pode ter grandes implicações não apenas para o reggaeton, mas para a música pop em geral, que tem buscado cada vez mais inspiração na música latino-americana na última década. Milhares de outras músicas que usam um ritmo de dembow podem ser consideradas violação de direitos autorais, e essa ação também pode abrir um precedente para futuras reivindicações de direitos autorais baseadas em ritmos fundamentais da música pop.
Na Jamaica e na América Latina, a reutilização e amostragem de faixas instrumentais sem medo de processos judiciais é uma prática comum. “A cena underground em San Juan, Porto Rico, que deu origem ao reggaeton, foi inspirada na tradição do sistema de som jamaicano de usar instrumentais populares para alimentar novas apresentações ao vivo e locais”, diz Wayne Marshall, etnomusicólogo especializado em música de dança social na o Berklee College of Music em Boston.
Quando o reggaeton estava em seus estágios iniciais de desenvolvimento, tinha pouco valor econômico e poucos de seus precursores tinham ideia de que um dia se tornaria uma das forças mais significativas da música pop mundial. Agora, o reggaeton é uma indústria multibilionária: Bad Bunny , atualmente a maior estrela do gênero (que também se ramificou em outros estilos), é o artista com mais streams em todo o mundo no Spotify por três anos consecutivos.
Browne e Anika Johnson (esta última representando o espólio de Wycliffe Johnson, falecido em 2009), afirmam que Fonsi, Chombo e Yankee “nunca buscaram ou obtiveram uma licença, autorização ou consentimento” para usar o beat originário do Fish Market, e que “continuam a explorar e gerar renda e lucro com as obras infratoras”. Browne e Johnson solicitaram um julgamento por júri para sua ação legal.
A alegação sugere que o sucesso de Shabba Ranks ‘ Dem Bow em 1990 – que apresentava o uso legítimo da batida do Fish Market e creditava Steely & Clevie como co-escritores – inspirou outros artistas a copiar a batida. Browne e Johnson afirmam que os artistas nomeados no processo teriam acesso ao Fish Market por causa de sua ampla disponibilidade e que também teriam acesso a Bobo General’s Pounder and Sleepy Wonder, outra música de 1990 cuja batida Browne e Johnson dizem ser “substancialmente semelhante, se não virtualmente idêntico” ao do Mercado do Peixe.
Embora as batidas geralmente não sejam protegidas pela lei de direitos autorais nos Estados Unidos, uma batida pode ser protegida por direitos autorais se puder ser demonstrada como substancialmente única ou original.
A resposta de Luis Fonsi
Os advogados de Fonsi, em resposta à ação de Browne e Johnson, negaram “que toda ou qualquer parte do Fish Market seja original ou protegível” e afirmou que “nenhuma resposta é necessária”. Representantes de El Chombo fizeram referência a um vídeo em seu canal no YouTube, no qual ele fala longamente sobre a história e a composição do reggaeton. Os representantes de Daddy Yankee não comentaram o processo.
Gregor Pryor, um advogado de entretenimento e mídia, diz que Browne e Johnson podem estar enfrentando uma batalha difícil, em parte porque os réus provavelmente terão “uma infinidade de defesas de violação de direitos autorais à sua disposição, o que tornará o argumento dos queixosos mais difícil de provar”, segundo o site Indústria Musical. Os autores terão que mostrar que o réu realmente ouviu, ou é razoavelmente presumido que ouviu, a música dos autores antes de criar a música supostamente infratora.